|
итак, Zu.
факты: присоединившись в 1993 году к успешной итальянской андерграундной команде
Gronge и проиргав в ней 4 года, Massimo Pupillo (бас), Jacopo Battaglia
(ударные) и Luca Mai (баритон- и альт-саксофон) отделяются, запираются весной
1997го в подвале и в течение последующих двух лет рождают и усердно воспитывают
странное дитя – Zu. Попутно они сочиняют саундтреки для театральных постановок,
действ и проектов, записывают демо-диск, дают концерты, их приглашают на радио и
т.п. в 1999ом они знакомятся с трубачом Roy Paci, наконец-то созревают до
состояния готовности продекларировать миру свои музыкальные намерения и
записывают первый альбом – Bromio.
начинаются туры, концерты, фестивали в Европе, Америке, восточно-европейском
блоке и Росии, нескончаемые и энергичные, и в таком графике они живут до сих
пор.
в перерывах записываются альбомы –
1999 – два альбома, первый с Eugene Chadbourne (гитарист, игравший с Butthole
Surfer, John Zorn, Fred Frith...и т.д.) и второй с Amy Denio (Tone Dogs, Billy
Tipton Memorial Saxophone Quartet), названия альбомов мне, к сожалению, не
известны
2000 - The Zu Side Of The Chadbourne (Felmay), с Eugene Chadbourne
2001 - Motorhellington (Felmay), с Eugene Chadbourne.
2002 - Igneo (Wide - Italy, Amanita - France, Red Note - Holland, Wallace -
vinyl 220 gg. ltd ed.)
2003 - Live In Hellsinki 2003 cd, (Tang Plastik / Goodfellas)
Zu выступают и записываются с The Ex, The Ruins, Nomeansno, Dalek (скоро должен
выйти плод совместного творчества этих двоих ), Fantomas, Kletka Red, Shellac,
4Walls, Melt Banana Girls vs Boys, Vandermark 5, Spaceways Inc. , Karate, Aaly
trio, Ex Girl, Noxagt, E. Chadbourne, Amy Denio, Karate, Han Bennink and members
of ICP orchestra, Jeb Bishop, Fred Lonberg-Holm, Hamid Drake, Ken Vandermark и
это ещё не полный список. Также они продолжают работать с теартами, организуют
фестиваль ZUFEST, в общем, свободного времени у них мало.
как я уже упоминала, узнав о концернте цу в берлине, я впала в состояние
большого возбуждения, так как единственные три скачанные песни обещали многое и
интересное. и, конечно, сразу вооружилась фотоаппаратом и блокнотом, дабы не
отпустить этих трёх итальянских джазовый хулиганов просто так. что оказалось
совсем не сложно, так как они потрясающе дружелюбны и общительны.
интервьюировались Массимо и Якопо, так как Лука не сильно разговаривает
по-английски и, видимо, больше предпочитает дуть, чем болтать. всё проходило уже
после концерта в микроавтобусике, на заднем сидении, при свете лампочки, такой,
которая была похожа на большой, длинный светящийся парниковый огурец.
- вы уже почти два месяца концертируете, и каждый день – не устали?
- Я.: да нет, наоборот, входишь в ритм такой, когда уже день без концерта
каким-то странным кажется.
- билет на концерт стоит 5 евро, в зале не больше 30ти человек – как вы при
этом умудряетесь деньги зарбатывать? музыка – это же ваше единственное занятие?
- Я.: да никак мы не умудряемся зарабатывать. такие концертные туры обычно
поддерживаются государством, вот, например, в голландии так: устраиваешь тур, по
европе, по африке, не важно, и получаешь финансовую помощь, так как считается,
что ты знакомишь людей с культурой своей страны. Италия не так заботиться о
родных музыкантах, но ничего, каким-то образом мы находим поддержку.
- как давно вы знакомы друг с другом?
- Я.: лет с семи. мы все родом из предместья Рима, друзья детства, так сказать.
- а как всё началось с цу? и почему цу?
- Я.: мы все на чём-то играли, с самого начала были связаны с музыкой. я,
например, десять лет на фортепиано играл. в консерваторию собирался поступать. а
потом перешёл на барабаны. это было связано со всякими событиями в моей жизни,
не буду углубляться, но просто однажды я передумал поступать и взялся за
барабаны.
- М.: мы играли вместе в разных группах, сотворяя ужасный шум. с лукой мы
создали команду, которая называлась Синатра. идея была такова: сочетать мощный
гитарный звук с джазом, саксофоном, но тогда было слишком рано этим заниматься и
другие члены этой группы были более заинтересованы в сочинении обчных песенок.
ничего плохого, просто как-то не шло дело. якопо в то время сквотил неподалёку.
однажды я услышал, как он играет с какой-то панк-группой и заметил, что он
талантливый ударник и позвал его в Gronge. потом к нам присоединился и лука.
позже мы отделились, так как поняли, что нас интересует другая музыка, которая
совершенно отличалась от формата Gronge.
«zu» означает «закрыто». название придумалось случайно, вспомнилась надпись на
дверях в поездах «closed/zu/chiuso/fermé», понравилось короткое, ёмкое слово «zu»,
как обозначение закрытости от внешних вляний, поиска внутри себя, да и в
буквальном значении мы запирались в репетиционной по 8 часов в день.
- как всё сочиняется? кто у вас голова, кто руки? или всё более спонтанно и
вы извлекаете темы из потока импровизации?
- Я.: да-да, это именно так. никакой головы, все заняты в сочинении. не бывает
так, что кто-то пришёл и сказал – ребята, я тут песню придумал. мы играем,
играем, играем и находим. порой из восьми часов поисков выходит пять минут
записи, и это потрясающе. когда такое случается, ты внутренне озаряешься. может,
это как-то не совсем корректно так говорить, но на самом деле, чувствуешь, как
будто что-то неземное тебя посещает, такое откровение и прилив энергии.
- а когда на концерте играете? насколько это импровизация?
- Я.: ой, процентов на 60. каждый вечер что-то новенькое играем. это опять же
такой процесс – тебя просто уносит, ты попадаешь «в струю». и ничего не
поделаешь. ты становишься просто инструментом – барабанными палочками, струной,
саксом и звучишь, безумно счастливый при этом.
- вот звучит ваша музыка - какие слова приходят вам в голову при этом, какие
состояния, настроения, может быть?
- М.: кто-то, не помню, чтобы не соврать, но кто-то из «великих» сказал:
«говорить о музыке, это тоже самое, что танцевать об архитектуре».
- ну вот я, как архитектор, скажу, что можно и потанцевать. ещё кто-то там из
великих сказал, что «архитектура – застывшая музыка».
- М.: может быть. но вот ещё одна цитата, Айседоры Дункан (танцовщица-бунтарка
19-20 века, - прим. б.): «если бы я могла это сказать, я бы это не танцевала».
наша музыка – это сумма нас троих , таких как мы есть, со всем, что в нас есть.
- я, например, совершенно не замечаю в этой музыке грусти, меланхоличности...
у вас такого состояния не бывает?
- М.: хм... грустная музыка.... знаешь, это слишком буквально бывает порой –
вышел парень с гитарой и давай жаловаться, что его девушка бросила, что вообще
составляет восемьдесят процентов современной популярной музыки. есть еще и такой
хороший рецепт: выходят двое или трое парней и начинают орать: «правительство –
дерьмо! пошло оно вообще всё куда подальше!». нет, я совершенно согласен, что
правительство – дерьмо, кто с этим поспорит, но я думаю, музыка должна как-то
перерабатывать и развивать эмоции. у нас присутствует в музыке и радость, и
удовольствие, восхищение, и злоба, недовольство, и отчаяние, но просто это не
совсем буквально выражается. а грусть... мы сами по себе, может, и грустим,
бывает, но в музыке это скорее выражается энергией, напрвленной на избавление от
грусти, на какие-то конструктивные действия.
- а что с голосом – никогда не хотели попеть или пригласить поющего к себе в
компанию? (прим.: на концерте была одна песня, где массимо и лука пели,
представили её так: «а сейчас будет панковская песня. когда-то давно мы были
панк-группой, но теперь нет, но всё равно у нас осталась такая панковская песня.
но так как мы уже не панковская группа, то просим кого-то нам дать отсчёт, по
панковски». нашёлся человек, который совершенно по пьяно-панковски, сорванным
голосом прокричал в микрофон: раз-два-три-четыре!!!! песня оказалась очень
задорной и с каким-то зверски-саркастическим чёрно-юморным текстом про мальчика.
что с мальчиком там происходило, простите, не помню...)
- Я.: нет, голос – это не для нас. музыка не должна быть фоном для голоса. и
голос не должен быть каким-то непонятным довеском к музыке, где всё и так без
голоса самодостаточно.
- но бывают же разные примеры голоса в музыке. бывает так, что без голоса
вообще весь смысл теряется, вот «фантомас», например. убери голос – что будет?
- М.: нуу-у-у-у-у!!!! паттон – это исключе-е-е-ение. есть, конечно, всякие
исключения и случаи. здесь имелось виду цу, как трио, в концентрированном,
первоначальном и основном варианте. но мы делаем много проектов с другими
музыкантами и – по секрету – скоро будет у нас проект с голосом. но это проект,
а цу сами по себе – безвокальная группа.
вот с кем мы ещё очень хотели бы поиграть – это.... (говорит с замирающей
интонацией, дрожью в голосе, полузакрытыми глазами и блаженным выражением лица)
с диамандой галас (Diamanda Galas)......оооооо.... какой голос!.......какая
женщина!.....ооооо!.... ... но я её боюсь.
- почему? как?
- М.: так, боюсь и всё. она така-а-а-я! но мы обязательно поиграем.
- я надеюсь. не надо её бояться, всё-таки, она тоже вроде человек... а вот
что вы сами вообще слушаете?
- Я.: вообще-то, практически всё, рэгги, современный джаз, всякое. мы когда едем
в машине, у нас много чего играет.
- хорошо, тогда, что бы вы не стали слушать, если оно бы вдруг заиграло?
- М.: о-о-й, много чего (смеётся). что я ненавижу – это массовую MTV-продукцию,
например, новые молоденькие панк-команды, которые копируют старый чудный панк и
причем откровено пошло и хреново копируют. вообще, нам нравится вся искренняя
музыка. если люди от души играют – это чувствуется.
- а кто вас вдохновляет в вашем музыкальном творчестве?
- тоже много чего. но нельзя сказать, что какая-то группа или направления
вдохновляют нас напрямую и мы стараемся передать это в нашей музыке. нет. скорее
слышишь что-то, например, какие-нибудь африканские мотивы, музыку из бали,
думаешь о ней, она трогает твою душу, потом игрешь что-то и раз! – понимаешь,
что вот в этом отрывочке у меня настроение как тогда, когда балийскую музыку
слушал. но не станем же мы играть в стиле балийской музыки или мотивчиков из
буркина-фасо. это же будет смешно.
а экспериментировать с разными направлениями нам нравится. то есть работать с
кем-то, кто играет отличную от нас музыку, но вместе. когда мы записывались с
Dalek, например, они сказали, что всё было похоже на колтрейна (john coltrane) с
электронными синтезаторами, что нам определённо понравилось – колтрейн – это наш
музыкальный герой, великий саксофонист.
- что вы любите, кроме музыки? что-нибудь из искусства, или так, просто в
жизни.
- М.: искусство?? ну-ка, покажи, у тебя там блокнот толстый? места хватит?
- толстый-толстый, начинай!
- хм... всего и не перечислишь..... всё любим.... вот хотя бы – кино! да, кино!
я обожаю кино. в частности – Годара. всего пересмотрел. восхитительный режиссёр.
что ещё?.... живопись: Ротко, Бэкон. Бэкон – это вообще песня.
- а просто в жизни?
- Я.: кушать! мы любим кушать. ммммммм!!!!!
- М.: ах! да! еда....!
- итальянская кухня?
- Я.: даа-а-а-а-а....! вообще любая, вот здесь в германии тоже очаровательно
поесть можно. но итальянская – это главное. наш лука – саксофонист – так
готовит! он нам всегда такие деликатесы делает!
- давайте любимое блюдо!
- М.: ой, нет такого... нет, есть! баклажаны в тёртом пармезане.
- Я.: господи, баклажаны в пармезане! мамма миа! божественно!
- ну всё, не томите, рассказывайте, как готовить!
- (наперебой рассказывают) жалко, луки нет... в общем, всё очень просто: берутся
баклажаны, готовятся – кто как, кто жарит, кто варит, нет, варёные - ерунда, там
вся суть в жарении, да лука у нас вообще любит острую и «нелёгкую» пищу:),
короче, баклажаны жарят со всякими специями и чесноком (в специях вообще вся
суть), а потом макают со всех сторон в пармезан и употребляют.
- верю, что страшно вкусно, сама жареными баклажанами увлекаюсь. резко сменим
тему с приятной на сложную: что вы думаете о политике и о сегодняшнем мире?
- правда, сложная тема. не нравятся мне эти сегодняшние политики. что-то ни к
кому доверия нет. я уж не говорю про итальянское правительство и про двух
дружков – берлускони-буша. когда думаешь обо всех них и об этих войнах,
становится просто противно. противно до отвращения. и безнадёжно. но что-то
делать надо, надо на это реагировать. и при чём я не верю в силу больших партий,
там тоже всё глухо. я верю в силу индивидуальности. это как в музыке – мы не
полагаемся на большие лэйблы и не ждём, что какие-то дяди нам сделают хорошо.
исключительно собственные силы. вот так же и в обществе – нужно показывать и
отстаивать своё мнение, не ожидая, что кто-то это сделает за тебя. жаль, что
есть слишком много людей, которым всё равно или которые только чего-то ждут.
надо не ждать, надо что-то делать. мы делаем музыку и наверное, каким-то образом
это продвигает дело.
- а вы не хотели бы жить в другое время? я, например, всегда мечтала родиться
в конце XIX века. не то, чтобы мне сейчас не нравилось, но, кажется, что тогда я
пришлась бы больше к месту. у вас такого нет?
- М.: нет, мне сейчас нравится. взять хотя бы всю эту информацию, технологии и
прочее – ведь ни сто, ни даже десять лет назад такого не было. это же
замечательно, что мы сейчас живёми всё это наблюдаем.
- Я.: а я бы с удовольствием пожил тогда, когда весь этот мир зарождался. уж
очень интересно, как это всё происходило. или ещё во времена римской империи.
- ну, римлянину положено интересоваться историей древнего рима:) теперь опять
к цу. что вы сами себе желаете? чего бы хотели достичь?
- М.: с каждым годом мы приобретаем всё больше опыта и открываем в себе новые
стороны. я буду рад, если мы сможем продолжать так и дальше.
- Я.: расти и развиваться дальше, настолько, насколько это возможно. иметь
возможность играть нашу музыку тем, кто хочет её слушать. быть всегда открытыми
– слушателям и другим музыкантам, сотрудничать с ними. и остановиться тогда,
когда больше будет нечего играть. не повторяться и не буксовать на одном месте,
а остановиться, когда придет такой момент.
- как вы себе представляете – что должна желать публика на ваших концертах и
вообще – какая она, ваша публика?
- М.: танцевать! под нас надо танцевать:) а касательно публики – было раньше
такое предубеждение, что раз мы вроде как экспериментальный джаз, то нас могут
слушать одни пожилые дядечки с лысиной, бородой и очками. это, конечно, хорошо,
но в какой-то момент нам стало скучновато. ни одной девушки на концерте не было,
одни серьёзные бородатые «любители экспериментального джаза»! а теперь есть! это
важно – девушки на концертах:) мы – группа с чувством юмора и энергичным драйвом,
нас можно не только слушать, но и двигаться, улыбаться и радоваться.
- Я.: реакция публики бывает всякая. мы выступали однажды на каком-то
рок-фестивале. рубили все такой классический рок, хард-рок. нас вообще не
приянли. стоят все и никакой реакции – как столбы. ни интереса, ни движения,
ничего. даже явно недовольны были многие. потом послушали-послушали, подумали
и... понравилось! стали улыбаться, пританцовывать. вообще – это важно, когда
люди улыбаются.
- а вы смотрите в зал, когда играете? я ещё почему спрашиваю – была на
концерте паттона с фантомасом недавно. так там хоть бы кто из них внимание на
зал обратил. даже не очень так приятно было. что публика есть, что нет – им всё
равно.
- М.: я вообще с закрытыми глазами играю, так что смотреть особенно не удаётся:)
но реакцию чувствую и играю также для публики, не только для себя или потому,
что «раз пришёл, так играть надо».
- Я.: я смотрю. да и вообще, даже, если не смотришь, то настроение передаётся. и
очень поддерживает и радует, если людям нравится. начинаешь ещё с большей
энергией играть. важно чувствовать публику и важно получать от неё ответ. есть
такая ещё особенность в концертных выступлениях – вот ты играешь, вдохновлённый
такой, весь в музыке, потом песня заканчивается. и тогда мне нравитя болтать с
публикой. такой контраст получается, как спускаешься на землю. смотришь, какие
люди, общаешься с ними, шутишь, а потом опять играешь дальше.
- какие у вас планы на ближайшее врtмя?
- М.: у нас много идей и проектов. после тура записываем с друзяьми альбом
старинных римских песен.
- в стиле цу??
- М.: нет, в стиле традиционном. ещё будет много концертов и записей с другими
музыкантами и командами: damo suzuki, can, ребятами из амстердама, тот проект с
голосом.
- а на что это будет похоже – этот вокал?
- М.: не скажу :) это сюрприз:)
- почему вы так много работаете с другими группами и музыкантами?
- Я.: нам нравится быть открытыми. пробовать разные вещи, узнавать себя с новых
сторон, учиться чему-то. у нас почти на каждой пластинке приглашённые музыканты.
нравится взаимодействие. и нравится играть с людьми, которыми мы восхищаемся.
- спасибо вам большое. за разговор и за музыку, и за концерт. желаю вам расти.
- тебе спасибо, за разговор и за твоё нам спасибо.
объятия, поцелуи, конец.
|
|
|
